紫砂壺的跨界合作,原來這些壺都是名家聯(lián)名!
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紫砂壺的跨界合作,原來這些壺都是名家聯(lián)名!

在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,異業(yè)合作早已不再是什么新鮮事??缃绾献魇墙衲陼r(shí)尚界的熱點(diǎn),可口可樂、優(yōu)衣庫、甚是是旺旺雪餅等大牌都紛紛推出跨界聯(lián)名款。


其實(shí),早在幾十年前紫砂界的聯(lián)名款就開始閃耀登場(chǎng),顧景舟等資深老藝人與文化界名人合作,誕生了今天依然矚目的茗壺。


紫砂界的聯(lián)名款


顧景舟X高莊

顧景舟正在創(chuàng)作提璧壺


提璧壺是壺藝泰斗顧景舟大師的代表名作,1956年與中央工藝美院高莊教授合作的耀世之作。


提璧壺


上世紀(jì)50年代中期,中央工藝美院教授高莊來到紫砂廠交流學(xué)習(xí)。在這里,他與紫砂泰斗顧景舟一見如故,一個(gè)是懂手藝的文化人、一個(gè)是懂文化的手藝人,兩人結(jié)下了深厚的友誼。

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提璧組壺


自1956年第一把提璧壺做成后,他總覺得還有提升改善的空間。在此后二十多年的時(shí)間里,他一直沒有間斷過提璧壺的制作改良,試圖找出最完美的壺型結(jié)構(gòu)。



1978年,提壁壺最終定型,成了當(dāng)時(shí)藝術(shù)圈內(nèi)熱議的話題,引起了廣泛關(guān)注。1979年鄧穎超訪問日本前,選定以紫砂提璧茶具作為國(guó)禮,贈(zèng)送給日本首相。


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1992年,國(guó)家郵電部發(fā)行了《宜興紫砂陶》郵票,一套四枚,三枚均為古代傳器,提璧壺作為唯一一件現(xiàn)代作品入選,更廣范圍地被大眾所熟知。


顧景舟X亞明

顧景舟制亞明書畫矮井欄


2017年北京東正拍賣春季藝術(shù)品拍賣會(huì),專門為了一把紫砂壺開設(shè)了一個(gè)拍賣專場(chǎng):“青松本無華——顧景舟制亞明書畫矮井欄壺”。最終這把壺以1550萬元人民幣的落槌價(jià)成交。


1989年,金陵畫派大師亞明先生在江蘇倡議書畫家與制壺高手合作,本就是老友的兩人一拍即合。


顧景舟制亞明書畫矮井欄


壺成之后,亞明先生直接在壺身、壺底落墨,并無紙本墨稿,顧老在壺身親自篆刻,所以兩人合作的這把井欄壺是絕跡孤品。


壺底銘文


亞明在與顧老合作的這把壺上題寫了“青松本無華”的銘款,取自“宋四家”米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本無華,安得保歲寒”。


顧景舟X范曾


今年6月17日,北京東正春季拍賣會(huì)上,顧景舟與范曾合作的扁腹壺以3450萬元人民幣成交,無疑是今年春拍最高價(jià)。

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顧景舟與范曾合作的扁腹壺


這把壺由顧景舟先生與范曾合作,選用上等的紫泥精制而成,壺上書畫出自范曾,且由顧老親自篆刻。


壺為扁腹形,壺體圓潤(rùn),口蓋之間為兩條子母唇線,骨肉亭勻。

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顧景舟與范曾合作的扁腹壺


一捺底、短彎流,圈形柄下留小垂耳,恰到好處,在秀雅穩(wěn)健之中,增添靈動(dòng)氣韻。


壺身一面刻繪:“樂夫天命復(fù)奚疑”,出自東晉陶淵明的一篇著名的辭賦作品——《歸去來辭》的最后一句。

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顧景舟與范曾合作的扁腹壺


《歸去來辭》文中著重表達(dá)了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡和鄙棄,贊美了農(nóng)村的自然景物和勞動(dòng)生活,也顯示了歸隱的決心。

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顧景舟與范曾合作的扁腹壺


壺身另一面刻繪壺身一面繪“童叟嬉戲圖”,切合壺銘?!稓w去來辭》中寫道:“乃瞻衡宇,載欣載奔。僮仆歡迎,稚子候門?!?/span>


意為:終于看到自己簡(jiǎn)陋的家門,我高興地向前飛奔。家童歡快地迎接,幼兒們守候在門庭。

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顧景舟與范曾合作的扁腹壺


于是就不難理解壺身刻繪“童叟嬉戲圖”的用意,也飽含了中國(guó)文人的志趣之樂。


汪寅仙X張守智


曲壺是張守智于1990年設(shè)計(jì),汪寅仙首制,曲壺突破了紫砂壺藝的傳統(tǒng)規(guī)律,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在傳統(tǒng)紫砂陶藝中的體現(xiàn)。

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張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺


源于張守智先生對(duì)幾何的熱愛,在曲壺的創(chuàng)作中融入幾何學(xué)中的蚌殼、蝸牛、漸開線,把藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成了數(shù)學(xué)規(guī)律。


張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺


壺身與壺嘴、壺鋬結(jié)合,形成的整體既有線的變化,又有面的變化,線面的結(jié)合協(xié)調(diào)、柔和、變化又統(tǒng)一。


張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺


整個(gè)壺體靜中有動(dòng),動(dòng)中有動(dòng),壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間對(duì)比性強(qiáng),更顯示壺體的輪廓美和韻律美。


亞明X王寅春X任淦庭


紫砂方器,講究的是方非一式,堅(jiān)而不利。在眾多經(jīng)典的方器中有一款以人名命名的叫做亞明四方(又稱亞明方壺),而亞明(1924-2002)就是近代著名畫家,金陵畫派的代表人物之一。

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1963年,時(shí)任江蘇畫院副院長(zhǎng)的亞明帶領(lǐng)一批畫家來宜興寫生采風(fēng),與紫砂七老之一的王寅春結(jié)為知交,兩人惺惺相惜,亞明便把手稿交給王寅春負(fù)責(zé)制壺,亞明再在壺身一面繪魚,并交由徐秀棠鐫刻。

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而另一面則由徐秀棠之師,一代陶刻大家任淦庭空刻(空刻,即無稿陶刻,不在壺身上打草稿,直接雕刻,要求極高。)飾以花鳥紋飾,畫面清新淡雅。



任淦庭是近現(xiàn)代首屈一指的陶刻泰斗,陶刻功力深厚,擅長(zhǎng)無稿陶刻,而且能左右開弓。